王帅｜同是天涯沦落人——读林风眠仕女图（外一篇）|林风眠
“我看到林风眠先生的画首先想到的自己。我听到呐喊，听到挣扎，听到骄傲，听到寂寞里的忧郁和安静。听到一朵野花在荒野里开了又谢了的声音。”收藏家、芸廷艺术空间发起人、长期互联网从业者王帅近期陆续以文字记录了收藏一批近现代画作的心境与琐事。澎湃艺术本期刊发的是《同是天涯沦落人——读林风眠仕女图》与《十万青年十万军——申石伽〈春灯蕉雨图〉》。同是天涯沦落人——读林风眠仕女图解决人生问题的话题。从来不是解决个人问题的苦药。我看到林风眠先生的画首先想到的自己。我听到呐喊，听到挣扎，听到骄傲，听到寂寞里的忧郁和安静。听到一朵野花在荒野里开了又谢了的声音。我看到美，打回原形，看到白骨精的不甘不舍，看到白娘子的不得不舍，看到命运的几种后果：不得不认，还是我就不认。林风眠 仕女图这要命的美啊。是无常。是被安排的命运。这被安排的命运啊。是忧伤里的阳关三叠，阴阳两隔，不知所去。你看到也好，听到也好。“这片平静的房顶上有白鸽荡漾。它透过松林和坟丛，悸动而闪亮。公正的‘中午’在那里用火焰织成大海，大海啊永远在重新开始！多好的酬劳啊．经过了一番深思，终得以放眼远眺神明的宁静！”我在把这张画挂在我的家里。我写过一段文字：“漂亮不过我的妈妈我跟我妈妈不见面已经37年矣。她是美好的，受苦的。她的所有，影响我的所有。我看到林风眠先生的画。我想起你。没有人知道我为什么执意要买她。就当买一缕风，一声钟，一个梦不到的人的梦。一个一辈子的孤单和一场黯然销魂吧。”事实上，我所有想掩盖的事实就是，我亲爱的妈妈，在1984年，离开了我。十万青年十万军——申石伽《春灯蕉雨图》该图成于1936年，申石伽作图，邓散木，白蕉等八人题跋，上款人梦蕉。申石伽《春灯蕉雨图》时局混乱之际，多遭遇不偶，居恒忽忽，悲歌感慨之情状。但这群人正值青春，同声相和，同气相求，自信人生二百年，相信这个混乱的时代，终会因为他们而改变。但 “梦蕉”是谁？梦蕉，梦蕉，是梦蕉还得鹿,缘木可求鱼？对我强于感觉但大弱于专业训练之人来说，找到一个近百年前的人，勾勒一个近百年前的场景，是比较难的。有天早起，又开始大海捞针。内心都要说算了吧，突然发现台湾吕一铭《台湾走向科技的那些年—关键的人与事》。整个人都快乐起来。兹录如下：先祖父母都曾一起参与当年革命推翻满清，先祖母韦氏还是革命先烈秋瑾女士的门生，她率娘子军和祖父（讳子英）一起打下南京和杭州（祖籍浙江东阳，后定居杭州）；还与早年别号“志清”的老蒋总统，蒋鼎文，吕公望等人是拜把子。先严“讳梦蕉，字孟椒”则是一位重诗文的传统文人，他对当时战乱而不安定的时局和政治环境另有想法。但他从不跟子女谈家世背景，印象中只说过当年的“十万青年十万军”是先祖父的构想，还由他代笔写给蒋委员长。先严虽念上海复旦大学政治系，却喜诗文。与早年在沪杭的知名文人雅士莫不熟捻，还组诗社，包括邓散木，申石伽，施叔范，名作家郁达夫等，均私交甚笃。来台后则与王壮为，陈定山，傅狷夫，高逸鸿等，常相往来。是啊，这些快乐总是突如其来，让人身临其境。快乐让人向往，而郁闷则将人压制。快乐是短暂和突然的，但郁闷则可能是郁积重重，把人整个包裹起来的。我就在想，快乐总是有的，快乐的频率多起来，也就没有太多心思就想那些不快乐的事情了。就如同过去的事情，如果忘掉了，就真的消失了。我们无法还原任何一个场景的确切真实，如果能从某种机缘下接近这种场景，勾勒一群这样的人，就已经是一件很快乐的事情了。我们都一起年轻过。在这个维度上，我想那时候他们的聚会场合，应该会喊上我。我也客居杭州许久，一出门也许就碰上了。海量资讯、精准解读，尽在新浪财经APP
嘉禾春拍｜闭月羞花 林风眠《荷花仕女图》|林风眠|上海嘉禾拍卖|嘉禾拍卖
洛浦疑回雪 巫山似旦云倾城今始见 倾国昔曾闻媚眼随羞合 丹唇逐笑分风卷蒲萄带 日照石榴裙何思澄作为20世纪中国知名画家，林风眠的绘画是具有鲜明的中国文化精神与气质，强烈的现实主义情怀的现代艺术。正如中国美术学院院长许江所说：“他生于1900年，是20世纪的同代人， 又是这个翻天覆地百年曲折命运的见证人。 他的人生几乎映衬着一个民族百年文化的寻觅和苦难。但他的艺术，却仿佛孤行在这一切之外，吸取民族民间的养料， 秉持东方艺术的理想， 从抒情诗意的一端， 到苍凉忧郁的另一端， 创造着一方清新隽远的新天地。”林风眠/荷花仕女图设色纸本 镜心题识：林风眠。钤印：林风眠印出版：《中国现代主义绘画的先驱者--林风眠》P150-151 ，加拿大亚太国际艺术顾问有限公司，1999。68×68cm林风眠/荷花仕女图局部仕女卵形的脸蛋柳叶似的双眼雕刻似的鼻梁修长的脖颈姿态娴雅文静眼睑低垂微微颔首好不羞涩该幅作品在表现手法和绘画样式上单纯、简洁，用较少的笔墨，表达了更为丰富的精神内涵。画面上身着蓝衣的仕女手捧白荷，身披白纱，飘柔流畅的线条与温宛和谐的色彩有机的融合在一起。画面取方形构图，这种方正构图大约出现于二十世纪三十年代后期，出自于宋画小品，但林风眠改变了宋画中疏松的布局和小桥流水式的诗意，而是以新的视角和格式创造出一种现代化的构造。比如在仕女图中，便强调了人物主体而淡化了背景，人物与背景之间进行了模糊化处理，加入了光效应和环境色，同时表现出笔线的趣味，使整体场景介于真实与虚幻之间，似梦如幻，更有效地烘托出氛围。画中的少女是用具象的手法来表现，但形式语言又极富符号化和时代感。此幅作品以中国画工具为材料，但是又借鉴了西方抽象主义的表现手法，忽视了小的细节，以画面大的整体效果为主，讲究点、线、面三者三合一的效果，取消了线条和笔墨独立存在的意义，用一种看似漫不经心的，很随意的手法与笔触，营造出画面的整体感觉，使作品有强烈的现代感。在此作品中线条的地位突出，表现为率真和洒脱，用线较少传统文人画的影子，而主要取线条的造型表现力，然后又结合自己的实际经验加工创造，才产生了他独具魅力的的线条形式。轮廓线使用了完美的弧线和简练的直线，使得画面具有追求几何结构的影子。用责任汇聚诚信的力量来源：微信公众号（上海嘉禾拍卖）
大师林风眠之线描裸女仕女图
大师林风眠之线描裸女仕女图 2024-03-28 11:25 发布于：山西省在中国现代美术史上，林风眠是一座令人景仰的高山。这位世纪的先驱者，为创造融中西绘画之长而独树一帜的艺术美，执着地奋斗一生，树立了世界公认的独特地位。大师林风眠之线描裸女仕女图大师林风眠之线描裸女仕女图大师林风眠之线描裸女仕女图大师林风眠之线描裸女仕女图大师林风眠之线描裸女仕女图大师林风眠之线描裸女仕女图大师林风眠之线描裸女仕女图大师林风眠之线描裸女仕女图大师林风眠之线描裸女仕女图大师林风眠之线描裸女仕女图 推荐阅读 蜻蜓的工笔画法返回搜狐，查看更多 平台声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。阅读 ()
