更新时间: 2025-06-20 17:46:12
【书写家乡故事 挑战现实主义题材】 众所周知，网络文学作家在选择创作题材时，并非总是完全依据个人偏好。为了迎合市场需求，作者们往往会优先考虑流行趋势来挑选写作主题。无论是历史穿越、玄幻修真、盗墓鉴宝，还是现代都市、科幻未来，这些热门题材的此起彼伏，正是这种现象的生动体现。 “创作《无字之书》的灵感源于我的父母，他们曾是长城铝业有限公司的职工，见证了上街铝厂的辉煌与衰落。童年时期，我耳濡目染了许多关于铝厂的故事，并与众多工人有过接触。他们虽默默无闻，却是国家建设的坚实支柱。这些经历激发了我记录和表达的欲望。”温妍说，“创作中最大的挑战在于当时我还年幼，随着外出求学，错过了更多了解的机会。我所知的仅限于父母及其同事所处的环境。我曾试图向他们询问更多信息，以期记录下更多细节，但总感觉力不从心，所写内容显得有些浅薄。” 书写家乡故事，挑战现实主义题材，是网络文学中一股不可忽视的力量。许多作家通过描绘自己成长的环境和经历，将个人情感与地域文化相结合，创作出具有鲜明地方特色的作品。这种题材的文学作品不仅能够唤起读者的共鸣，还能够促进文化的传承与创新。 “网络作家同样肩负着使命感。随着时间的推移，当众多读者开始关注自己的作品时，自然便承担起了一定的社会责任，也就会涌现出新的表达欲望。”2023年加入中国作家协会的刘洋（笔名炭烤串烧），被增补为荥阳市作家协会副主席，这激发了他想要书写自己家乡故事的愿望。 “《中原归乡人》是我首次尝试撰写现实主义题材的小说，初衷之一是为了宣传我的家乡荥阳，推广当地的文化旅游和生态产品。同时，我也希望借此机会挑战自我。目前看来，还是比较成功的，拿了中国作协的扶持和2024年河南省重点文艺项目。”刘洋坦言，在创作过程中，相比虚构题材，确实遇到了一些挑战，因为对所涉及的行业并不十分熟悉，所以需要花费大量时间精力，深入乡村进行调研、走访，进行全面的了解。#郑州网络文学芬芳满园# 特别声明：以上文章内容仅代表作者本人观点，不代表新浪网观点或立场。如有关于作品内容、版权或其它问题请于作品发表后的30日内与新浪网联系。
...1、写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说 写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白解画。这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是 把剧情大意朗读出来的旁白配音员。 2、人物关系单薄，主角面目模糊 从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。 3、过分平铺直叙 2、不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。这并非说，我们一定要按时间顺序来写。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。 4、结构松散，胡乱卖弄意识流 没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。 5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡 小说的开场，传统写法是以描写环境气氛入题。不是说这种方法不好，但这种方法读者已见过千次，毫无新意，可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢？其次，这种方法用得不好，就会拖拖拉拉，写了几千字仍抓不住主题和人物。写作是一种沟通，如何才能吸引读者追看下去？除了多读名著，也可以从电影偷 3、师，例如摘星情缘、美丽有罪是以独白方式开场。简洁就是美，不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题，让读者马上知道这趟阅读旅程的方向，比东拉西扯可取。 6、全书欠缺主题 桥段再花巧而欠缺主题，好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事，也应该赋予一个大主题，例如莎士比亚的罗密欧与茱丽叶、曹雪芹的红楼梦其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想。主题应在落笔前确立，透过内文慢慢渗出来，例如借主角的对话表达。主题不必是讽刺时弊的大道理，即使写爱情故事，也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理，以提升整部作品的深度。 7、内容空洞 这里所说的内容，不是指有没有“桥”（剧情），而是指整体来看，整篇小说仿如空中楼阁，欠缺客观理据支持。没错是有个故事的框架，但拿走框架，就会发现故事很空洞，读后找不住一点什么。好看的小说，多多少少有些资料或知识为故事作出支持，使剧情发展更加合理、迫真。小说源自生活，完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说，只属二流。如果你已经有一条绝世好桥，第二步是作一点儿搜集资料，为人物背景、故事的时空补充养分，然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人， 4、那么请问他从事什么职业，成长路上可有阴影？这样的个性，会让他做出什么行为？ 8、主角无缘无故就爱上 爱情是年轻人常写的题材，但并不易写得好。其中一个问题是每个人都以为自己（或笔下）的爱情可歌可泣，自说自话地爱得地动山摇，旁人看来却可能不外如是，更遑论感同身受，同歌同哭。最懒惰和最欠说服力的是这种写法：不知为什么，我对这女孩子很有感觉？你做作者都唔知点解，读者更加莫名其妙。虽说爱一个人可以是一见钟情，不需理由，但写作不同谈情，光写几句浪漫的情话并不够，读者不会被几句花言巧语轻易打动的。作者要照顾读者的感受，客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方，这种爱有没有说服力？每一段爱情的发生和死亡，都要经过精心铺排，最好是暗中铺下伏线。好好设定人物性格和的关系，那么发生在他们之间的爱恨纠缠，自然有迹可寻。 9、题材过分生活化，表达欠缺技巧 小说无错源自生活，但生活上的琐事、报纸上一段新闻，本身只是一个事实（fact），搬字过纸把它记叙下来，并不足以形成一篇精采的小说（fiction）。没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导，而不是小说。一如原材料必须经过烹调才成佳肴，任何灵感或塑材，必须经过艺术加工，方能变成一件艺术品。加入想象力，为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面，推向高潮，逐步打造小说的面貌。写小说就是“做戏咁做”，只要符合“情理之内，意料之外”的原则，剧情方面比现实世界夸张一点无妨，这样才有冲突位、高潮位。 10、文笔有沙石 很多人以为有创意就够，不屑花精神修炼文字功夫。文句不通、词不达意、表达技巧平庸，都会令阅读享受大打折扣。文字与创意是相辅相承的，文字是作者手上唯一的工具，环境、气氛、人物对话一切一切，都要依靠文字来表达，怎能轻视？峰回路转的剧情，需要有感染力的文字来支撑。修炼文字功夫是长远的功课，平日应当留意、学习，一朝写起小说来便得心应手。日子有功，才能建立文字风格。单看文字，读者已可以认出那是谁的作品，古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家。 《写小说的十大忌讳(共6页)》由会员枫**分享，可在线阅读，更多相关《写小说的十大忌讳(共6页)》请在金锄头文库上搜索。
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