写小说的十大忌讳(共6页)－金锄头文库

1、写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说 写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白解画。这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是 把剧情大意朗读出来的旁白配音员。 2、人物关系单薄，主角面目模糊 从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。 3、过分平铺直叙 2、不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。这并非说，我们一定要按时间顺序来写。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。 4、结构松散，胡乱卖弄意识流 没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。 5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡 小说的开场，传统写法是以描写环境气氛入题。不是说这种方法不好，但这种方法读者已见过千次，毫无新意，可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢？其次，这种方法用得不好，就会拖拖拉拉，写了几千字仍抓不住主题和人物。写作是一种沟通，如何才能吸引读者追看下去？除了多读名著，也可以从电影偷 3、师，例如摘星情缘、美丽有罪是以独白方式开场。简洁就是美，不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题，让读者马上知道这趟阅读旅程的方向，比东拉西扯可取。 6、全书欠缺主题 桥段再花巧而欠缺主题，好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事，也应该赋予一个大主题，例如莎士比亚的罗密欧与茱丽叶、曹雪芹的红楼梦其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想。主题应在落笔前确立，透过内文慢慢渗出来，例如借主角的对话表达。主题不必是讽刺时弊的大道理，即使写爱情故事，也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理，以提升整部作品的深度。 7、内容空洞 这里所说的内容，不是指有没有“桥”（剧情），而是指整体来看，整篇小说仿如空中楼阁，欠缺客观理据支持。没错是有个故事的框架，但拿走框架，就会发现故事很空洞，读后找不住一点什么。好看的小说，多多少少有些资料或知识为故事作出支持，使剧情发展更加合理、迫真。小说源自生活，完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说，只属二流。如果你已经有一条绝世好桥，第二步是作一点儿搜集资料，为人物背景、故事的时空补充养分，然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人， 4、那么请问他从事什么职业，成长路上可有阴影？这样的个性，会让他做出什么行为？ 8、主角无缘无故就爱上 爱情是年轻人常写的题材，但并不易写得好。其中一个问题是每个人都以为自己（或笔下）的爱情可歌可泣，自说自话地爱得地动山摇，旁人看来却可能不外如是，更遑论感同身受，同歌同哭。最懒惰和最欠说服力的是这种写法：不知为什么，我对这女孩子很有感觉？你做作者都唔知点解，读者更加莫名其妙。虽说爱一个人可以是一见钟情，不需理由，但写作不同谈情，光写几句浪漫的情话并不够，读者不会被几句花言巧语轻易打动的。作者要照顾读者的感受，客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方，这种爱有没有说服力？每一段爱情的发生和死亡，都要经过精心铺排，最好是暗中铺下伏线。好好设定人物性格和的关系，那么发生在他们之间的爱恨纠缠，自然有迹可寻。 9、题材过分生活化，表达欠缺技巧 小说无错源自生活，但生活上的琐事、报纸上一段新闻，本身只是一个事实（fact），搬字过纸把它记叙下来，并不足以形成一篇精采的小说（fiction）。没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导，而不是小说。一如原材料必须经过烹调才成佳肴，任何灵感或塑材，必须经过艺术加工，方能变成一件艺术品。加入想象力，为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面，推向高潮，逐步打造小说的面貌。写小说就是“做戏咁做”，只要符合“情理之内，意料之外”的原则，剧情方面比现实世界夸张一点无妨，这样才有冲突位、高潮位。 10、文笔有沙石 很多人以为有创意就够，不屑花精神修炼文字功夫。文句不通、词不达意、表达技巧平庸，都会令阅读享受大打折扣。文字与创意是相辅相承的，文字是作者手上唯一的工具，环境、气氛、人物对话一切一切，都要依靠文字来表达，怎能轻视？峰回路转的剧情，需要有感染力的文字来支撑。修炼文字功夫是长远的功课，平日应当留意、学习，一朝写起小说来便得心应手。日子有功，才能建立文字风格。单看文字，读者已可以认出那是谁的作品，古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家。 《写小说的十大忌讳(共6页)》由会员枫**分享，可在线阅读，更多相关《写小说的十大忌讳(共6页)》请在金锄头文库上搜索。

某程序员以阿里为原型写小说！阿里员工：每件事都是真的！网友：建议拍成电视剧！...-csdn博客

从JavaScript的基础开始讲起，然后慢慢到dom，Vue，ES6，基本上把前端该会的都教了一遍。这本秘籍的作者杨逸飞，是一名资深程序员，写了多年的技术博客，擅长深入浅出地讲技术，码字三年得此秘籍，由清华大学出版社出版，不得不说作者真是被编程耽误的小说家！前两天大雄在线上社群看到有小伙伴分享了两张截图，乍一看还以为是小说，我还说社群的小伙伴都这么闲的吗，仔细一看，是编程修仙小说啊，立马就来了兴趣！这是编程的学徒阶段。别的行业有的需要背景，有的需要情商，但是在程序员的圈子里，有多大本事就有多高的地位。

番茄小说“十二日谈”首期亮相长白山，网络文学写作凸显现实题材转向

未来网北京12月30日电（记者 凌萌）12月28日，番茄小说于吉林省长白山下启动番茄小说“十二日谈”系列活动暨“番茄读旅季”第二站，首期聚焦历史题材和现实题材。中国作协主席团委员、著名作家、湖南师范大学教授王跃文，番茄小说签约作家骁骑校，国家图书馆副研究馆员、北京大学历史学系博士郑小悠，图书策划人、作家术术，在番茄小说抖音号进行了对谈直播，获270万人次观看。网络文学拓宽创作边界当前，网络文学已成为我国现代文学创作和传播的重要形式之一。网络文学内容题材的丰富促使作品精品化、主流化进程不断加快，“叫好又叫座”的精品不断涌现。历史和现实题材作品，以其贴近生活、反映社会、承载文化的特点，越来越受到读者青睐。近年来，番茄小说上涌现出一批相关作家作品，如天香瞳《帝国第一驸马》、山的那边《农家子的科举之路》、骁骑校《长乐里：盛世如我愿》、银月光华《云启未来》等。番茄小说总编辑谢思鹏介绍道，番茄小说在丰富内容生态的同时，始终致力于挖掘和培育优秀的原创作家、鼓励精品内容创作。目前已举办三届番茄小说作家研修班，上线一系列作品扶持计划，如不久前联合《青年文学》杂志发起的“青舟计划”，投入1亿元现金和资源，扶持30部以上精品内容，并优先推荐影视改编、出版、推优。此次开启的“十二日谈”系列活动，则是聚焦网络文学领域的重要题材类型，每期选择1-2个重点题材，邀请传统作家、行业专家、番茄作者开展直播对话和研讨。通过此活动，鼓励、扶持潜力作者的作品创作，推动番茄原创内容的精品化发展。12月28日下午，在皑皑白雪映衬下，番茄小说 “十二日谈” 第一期直播拉开帷幕。著名图书策划人术术打趣说道，室外温度低至零下25度，现场却感到非常温暖，因为大家都“喜欢文学，热爱文学，因为文学聚在一起”。作家需做“笨功夫”对谈以关键词“历史”开场。历史作为脍炙人口的创作母题，一直受到作者和读者的喜爱。目前番茄小说签约作品中历史题材数量已达数万，其中，《皇家金牌县令》《帝国第一驸马》《山河志》等优秀作品累计阅读人数超千万。术术指出，历史小说充满吸引力，是跨进历史大门的一把钥匙。其他嘉宾也都非常认可历史小说的重要意义。著名作家王跃文专长于历史小说，曾出版作品《国画》《梅次故事》《大清相国》等。他认为：“历史小说是在尊重史实的前提下，传达当代人对历史的认识、借鉴，从中吸取文化资源，让它有利于当代，鉴古知今。” 国家图书馆副研究馆员郑小悠表示同意，“今月也曾照古人”，好的历史小说，拉长了生命的界限、眼光的界限。王跃文建议青年作家需做“笨功夫”，通过寻找史料中的细节，为作品增色。作为历史学者的郑小悠，则从专业角度给出建议：在阅读文献基础上，需要结合自己的生活想象出，如何才是符合情理、身份、行为习惯的东西，让小说可读可信。古人和现代社会背景不一样，但人性、人情、道理是相通的。番茄小说签约作家骁骑校提到历史网文中很火的“穿越”题材，正是基于史实、“无一处不无来处”的基础上，“借古人之酒杯，浇今人之块垒”。在他看来，网络文学的作者往往是借助重大历史事件进程和人物，表达自己的情感认知、文化认同和想象力。扎根现实，反哺现实嘉宾们随后讨论了现实题材的创作，王跃文指出，现实主义文学是一个无比丰富广阔的宝库，从普通老百姓的生活，到社会进步牵扯到的方方面面，可写的东西很多。这其中有复杂的矛盾与纠葛，但都应坚守“向上向善”的基本原则。他对现实题材创作提出希冀：一要写出生活本来的样子；二要写出生活应有的样子，贯穿理想主义精神，“有境界自成高阁”；三要有足够好的艺术表达，把生活真实、理想真实和艺术真实很好地结合起来。骁骑校的作品也一直根植生活大地，他的《下一站，彭城广场》和《长乐里：盛世如我愿》，就分别依托故乡徐州和“第二故乡”上海写就。在创作以上世纪40年代上海为背景的《长乐里》时，他研读史料，阅读上海作家作品，实地考察石库门博物馆，细致还原了当时的生活细节。这本“小众题材”的成功，也让他对网络创作的意义得以反思，“网络小说不必拘泥于网络这两个字，它更多是新时代的中国文学。”值得一提的是，随着现实主义文学的蓬勃发展，许多作品还跨界“出圈”，悄然带动了文旅产业的兴起。那些以真实地域为背景、生动描绘当地风土人情的好书，吸引着读者踏上寻找书中世界的旅程。此前，番茄小说在江西龙虎山开启“番茄读旅季”，希望激励网文作者以文学为载体，让更多人领略阅读与旅行的美好。本次活动来到文化圣地长白山，十几位网文大咖将领略雪国美景，汲取灵感丰富自己的创作。骁骑校对文旅“梦幻联动”深有感触，他即兴背诵了清初边塞诗人吴兆骞写长白山的诗：“长白雄东北，嵯峨俯塞州。迥临泛海曙，独峙大荒秋。白雪横千嶂，青天泻二流。登封如可作，应待翠华游。”虽第一次来，但他倾心已久，在十几年前的《国士无双》中就曾将此作为故事发生地。“优秀的文学作品，充盈了旅人的认知和情感共鸣，扎根现实的文学作品，最后亦能反哺现实”，他这样总结道。