东西长篇小说《回响》连载二十四

　  24　　第三天傍晚，徐山川在游泳池与吴文超秘密见了一面。经过对吴文超询问，冉咚咚得知徐山川找他是打听夏冰清跟他说的强奸证据是什么。吴文超当然不知道。这是冉咚咚的一次试探，她试探出三个结果：一、徐山川担心证据，说明强奸确有发生；二、沈小迎并不是她说的那样不与徐山川交流有关夏冰清的信息；三、吴文超说谎，他其实认识徐山川。　　当吴文超听到自己的行踪被掌握之后，吓得肩膀一直耸着，仿佛这么耸着才能夹稳脖子。他两手插在双腿之间，全身微颤。冉咚咚问他在夏冰清的录音里听没听到她对沈小迎的威胁？他说听到了，听到她说如果告不倒徐山川就做掉徐山川。冉咚咚问为什么要隐瞒这一条？　　他说夏冰清的那张银行卡我退不掉。我把卡推过去，她把卡推过来，推得卡都发热了。她说要么策划一个让她跟徐山川结婚的方案，要么策划一个除掉徐山川的方案。我吓得差点尿了，她却悠闲地喝着热气腾腾的咖啡，就像叫我去削一只苹果那样若无其事。内心里我想收下这笔钱，因为公司效益不好，太缺钱了，但台面上我却不能，我知道一旦收钱，我们无所不谈的状态就会被打破，聊天关系立刻变成合同里的甲乙关系。我一直享受我和她的纯聊，它已经是我精神生活的一部分，尤其对方是一位各种条件都大大优于自己的美女。我不敢非分之想，她也看不上我，这种落差恰恰造就了我们的无利益交流。她认为我不过是一只耳朵，我认为她就是一张嘴巴。但认真计较，彼此还是有利益，比如我多看她几眼心里高兴，高兴是不是也是一种利润？又比如她多说几句，排泄郁闷，那么她排泄掉垃圾情绪是不是也是利润？世界各国不都在寻找垃圾处理国吗？只要各自都觉得舒服，我认为利润就产生了，只不过这种心理获得无法兑换成现金，却也是现金兑换不到的。从这个角度思考，对不起，我刚才说的纯聊可能是假话，也许这个世界上根本就不存在无利益关系，包括聊天。我把收钱的心理慢慢地建构起来，差不多就默认了，但小心脏忽然一抖，立即把意念飞快地缩回，因为我无法完成她交给的任务，无论是让他们结婚还是把徐山川做掉。我说我不收卡，只收现金。我这么说，是想给她留一个冷静期，相信她在取现金的过程中一定会撤销她的想法。　　仅隔两天，她就把一包现金甩到桌上，虽然没有她给卡时说的那么多，但也足以让我肾上腺素分泌增加。我说公司只能做好事不能做歹事。她说让徐山川跟她结婚比除掉他不知难多少倍，从公司的完成度考虑，最简单的办法就是把他除掉。说这话时她双目放光，抬头看着天花板，好像结局就挂在天花板上。之前，我一直以为她只是耍耍嘴皮子，变相撒娇，没想到她来真的。我问她为什么非得走这一步？她说为民除害。那天在车上，沈小迎跟她说她不是徐山川的唯一，她不信，以为沈小迎是故意灌水，稀释她和徐山川的感情，但事后她悄悄调查跟踪，发现徐山川不仅跟小刘小尹约会，还三天两头叫三陪女上房服务，有时小刘或小尹刚离开，他这边三陪女就叫上门了。她说由此联想，徐山川在她离开后也一定叫过三陪女，仿佛点菜想来一道就来一道，她都不晓得哪一道才是他的正餐。　　“徐山川叫三陪女是在哪个酒店？”冉咚咚打断吴文超的讲述。　　“夏冰清说蓝湖大酒店。”　　“请继续。”　　他说夏冰清说徐山川跟她们说同样的话，做同样的动作，送同样的礼物，就像一个批发商。我说既然他这么渣，放弃算了。她说他把她毁了，所以她也要把他毁了，只有这样她才相信世界上有天理。老实交代，我在劝她放弃时心里曾闪过一丝担心，生怕她真的放弃了，公司赚不到钱。我招了五个人，快发不出工资了。　　我思考了一个星期，看了好多全球策划案例，又到实地勘查，最后还是决定冒险接下这单生意。我征求夏冰清的意见，可不可以在徐山川生日那天做掉他？她说可以，并告诉我徐山川的生日是十二月十日。我说按常理，生日那天他会先跟家人办一个派对，等他应付完家人后你再约他出来，时间晚十点，地点蓝湖大酒店三楼朝北的房间。为什么选北面？因为南面是酒店大门，北面是封闭的空旷的草地，具体哪间房到时再告诉，但房间必须由你亲自登记，以免连累别人。一旦徐山川到达，你就设法把他引向阳台，趁热吻时用力一推，让他从三楼摔下去。她问从三楼摔下去会不会死？我说前提是头部先着地。她问你怎么保证他的头部先着地？我说我的策划不是让他死，而是让他摔伤后从此坐在轮椅上，这才是报复的最高境界。如果让他一下没了，他不仅不能体会你的报复，也不能体会他对你的伤害。你想想，有一个躺在床上不能动弹的人整天恨你，那是一件多么了不起的事。他只要恨你，每天就会分泌毒素伤害他自己，缓解痛苦的唯一良方就是忏悔。只要他想起对你的伤害，没准他会主动提出跟你结婚。她说他都那样了谁还跟他结呀？我说婚姻不是不论他将来富有或贫穷，无论他将来身体健康或不适，你都愿意和他永远在一起吗？她定住了，定了好久。我想她也许是意识到了自己的势利，甚至开始怀疑自己对徐山川的爱，但她马上转移话题，说她出钱请我办事，结果怎么还要她自己办？我说如果你不接受这个方案，那就把钱退给你，我不能为了你这十万块钱赔上性命。　　她扭头看着窗外，想了几分钟，说她跟他同时摔下去，让警方相信这是一起意外事故，反正她早就不想活了，同归于尽虽然高看他，但为了不连累我必须这样。我说不管是推他或同时摔，其实都不需要我来策划或者帮忙。她说不一样，必须找一个人支持我，心里才有底气。说白了，她就是想找一个人监督她，怕自己坚持不下去半途而废。人在虚弱时特别需要别人的心理支持，就像虚弱的国家需要邦交国的支持。她问阳台有栏杆怎么摔得下去？我说我们会提前给栏杆做手脚。她说想摔利落一点，最好把房间订在三十层。我同意。她将信将疑地点点头，算是认可了方案。（未完待续）　　东西简介    东西，本名田代琳，男，1966年出生于天峨县，主要作品有：长篇小说《回响》《篡改的命》《后悔录》《耳光响亮》《东西作品集》（8卷）等。中篇小说《没有语言的生活》获首届鲁迅文学奖，根据该小说改编的电影《天上的恋人》获第十五届东京国际电影节最佳艺术贡献奖，部分作品翻译为英文、法文、俄文、瑞典文、韩文、越南文、德文、捷克文、丹麦文等出版。现为广西民族大学创作中心主任。东西长篇小说《回响》授权本报连载东西长篇小说《回响》连载二东西长篇小说《回响》连载三东西长篇小说《回响》连载四东西长篇小说《回响》连载五东西长篇小说《回响》连载六东西长篇小说《回响》连载七东西长篇小说《回响》连载八东西长篇小说《回响》连载九东西长篇小说《回响》连载十东西长篇小说《回响》连载十一东西长篇小说《回响》连载十二东西长篇小说《回响》连载十三东西长篇小说《回响》连载十四东西长篇小说《回响》连载十五东西长篇小说《回响》连载十六东西长篇小说《回响》连载十七东西长篇小说《回响》连载十八东西长篇小说《回响》连载十九东西长篇小说《回响》连载二十东西长篇小说《回响》连载二十一东西长篇小说《回响》连载二十二东西长篇小说《回响》连载二十三本文经作者授权发布，未经作者同意，谢绝转载。

长篇小说究竟该多“长”--理论评论--中国作家网

 长篇小说究竟该多“长”？——这几乎就是一个伪命题。查了一些资料，关于长篇小说长度之约好像只有“下要保底”之规，而未见“上需封顶”之说。至于所谓“保底”者也似乎宽严不一，我所见到的最严尺度则属我国长篇小说最高奖——“茅盾文学奖”所规定的参评标准——不少于13万字，而一般工具书的规定则多为不少于10万字，宽者则放在了八万字。 至于究竟多长为宜？表面上看好像的确是“上不封顶”了。还是以“茅盾文学奖”前十届的评选结果看：在总计48部（不含两部荣誉奖）获奖作品中，长篇巨制者所占比重的确不少，排名第一者当属张炜洋洋十卷本的《你在高原》，此外既有明确标示为“三部曲”的如王火的《战争和人》、刘斯奋的《白门柳》、王旭峰的《茶人三部曲》（去年已扩充为“四部曲”）之一二以及格非的《江南三部曲》，也有虽为单部头但体量仍较大者，如魏巍的《东方》、路遥的《平凡的世界》、熊召政的《张居正》和梁晓声的《人世间》皆为三卷本；姚雪垠的《李自成》（第二卷）、李凖的《黄河东流去》、王蒙的《这边风景》和李洱的《应物兄》皆为上下两册。 再看今年所见之上海人民出版社新出版的美国作家大卫·福斯特·华莱士的长篇小说《无尽的玩笑》，这部入选美国《时代》杂志“1923年以来百部最佳英语长篇小说”的作品出版时竟重达1500克，出现了267个人物，译成中文后也长达117万字。 或许正是因为有了这些文学现象明摆在那儿，再加之我们在对长篇小说特点的介绍时经常使用诸如“篇幅长、容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟；适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌”这样的文字描述，遂不知不觉中给一些作者乃至读者形成了长篇小说就应该是“以长为美、以长为佳”的错觉。 本人的这种感觉绝非无中生有。一辈子从事文学编辑职业，无论我主观上是否愿意，客观上总是不得不面对不少长篇小说文稿，无论是已公开出版了的或是试图出版的。而在这些文稿中，篇幅长、规模大者近些年越来越多（这还完全不包括那动辄数百万字的网络小说，在我看来，这些压根就不是正常的创作规律所驱动，而是为网络文学现行的运营规则逼迫所致），且不说这些作者过往的创作经验与业绩如何，有不少还真就是初出茅庐者。出于职业关系，本人有时又不得不认真地、硬着头皮去看完这些全稿。说实话，在这些作品中，有的干脆就是中短篇毫无节制的放大，一个五万字左右足以能讲清楚的中篇，强撑成20多万字的长篇；一个20万字左右就能解决的长篇，偏要强凑成五六十万字的大长篇；一部正常的可能还不太水的长篇，硬要撑成三部曲式的所谓“史诗”。面对这类稿件，几乎可以不怎么费劲更无半点心疼地砍去十余万字乃至数十万字，试想一部长篇竟然可以如此“惨遭蹂躏”，那还能算是个东西吗？ 说到底，如同能创作长篇却未必能写好短篇一样，也不是谁都可以创作长篇。长篇之美决不是字数之多，更不是越长越美。说实话，在这方面，我们一些专业人士或机构的误导也难辞其咎，面对一部虽本不错的中篇却被强撑成的长篇，不仅不能鲜明直率地指出其问题，反而因其中一些的确不错的细节或人物形象而为之大唱赞歌，甚至封之以这奖那奖，这就是典型的误导。小说之所以有长中篇之别，根本差异绝对不是篇幅之差，而是空间结构、叙事节奏、人物布局、内容宽窄等一系列作为不同文体的内在叙事美学之异。 事实上，在中外文学史上，我们既可以如数家珍般地一一罗列出那些三部曲四部曲之类的超级长篇小说，同样也能够不知凡几地一一排列出那些字数虽不长但魅力丝毫不逊的正常长篇。在同样是获得过“茅盾文学奖”殊荣的中国长篇小说中，既有本文前面提到过的那些个大部头，同样也有不少篇幅并不起眼的小长篇（或称“正常长篇”）,比如周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》、阿来的《尘埃落定》、宗璞 的《东藏 记》、毕飞宇的《推拿》、苏童的《黄雀记》和徐怀中的《牵风记》等，篇幅不外乎都在二三十万字左右；而在世界长篇小说名著中,狄更斯的《双城记》、巴尔扎克的《高老头》、夏洛蒂·勃朗特的《简爱》、圣埃克苏佩里的《小王子》、威廉·福克纳的《喧哗与骚动》、加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等同样也都只有二三十万字。这样的篇幅一点不影响它们成为全球不朽的长篇小说代表作。 拉拉杂杂至此，依然没有回答“长篇小说究竟该多‘长’”这个无解之问，很正常，因为毕竟这是个伪问题。硬要穷追下去，长篇小说究竟该多“长”？虽“上不封顶”，但以长为美、以长为佳肯定不对；不少于10万字即可，在此基础上，能短即短，能短又何必硬性强撑长，合适便好。 （作者为知名文艺评论家）-->

王安忆长篇小说

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