文言小说阅读教学现状的调查问卷

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同样是起点火过的玄幻小说，为何斗破现状不如斗罗，还是三少会来事

不知道正在读这篇文章的你早期有没有在起点中文网上混迹看网文呢？我记得我读初中的时候就拿着手机大半夜蹲作者更新，当时那种背着老师追文的样子是真的很刺激。不过现在再大一点自由了，却没能提起在看文章的想法。今天我们就来说说同样是在起点中文网有过一席之地的玄幻架空两部男频小说，《斗破苍穹》和《斗罗大陆》。《斗破苍穹》和《斗罗大陆》对比其实在早期俩人唐家三少和天蚕土豆在起点中文网更新的时候，就有人说这两人真的是很相似，但是却有各自的不同，俩人作品《斗罗大陆》和《斗破苍穹》也因此经常被放在一起比较。还有猜忌俩人私底下的关系。可以得知，唐家三少的《斗罗大陆》和天蚕土豆的《斗破苍穹》几乎是同一时间在起点中文网上更新的，但是因为前后更新关系不一致，俩家的书粉经常因为月票榜的事情吵得不可开交，争个第一第二的事情也十分常见。因为《斗罗大陆》和《斗破苍穹》在名字上的类似，当时就有人猜测俩人之间是不是存在抄袭，但是后来也确实打破了这一谣言，俩人私底下关系其实还行，并非书粉眼中那种势如水火的关系。我记得在某一次起点中文网和阅文举办的晚宴的时候，邀请了很多作家到场，其中就有《斗罗大陆》作者唐家三少，《斗破苍穹》作者天蚕土豆。当时只听闻他俩谣言的人还以为这俩会打起来，结果人家不仅相处十分愉快，三少还给土豆敬酒，交谈甚欢。《斗罗大陆》和《斗破苍穹》两本书作为俩人声名大噪的作品，其实这时候的唐家三少和天蚕土豆其实并看不出俩人在计划上的区别的，直到这两本书彻底完结，漫画化的事情被提上日程，才看得出来俩人对各自书籍的态度。这么说吧，据古早起点中文网工作人员爆料，作为起点中文网的签约网文作者，唐家三少和天蚕土豆在早期签约的时候就是不一样的合约。唐家三少只给起点中文网《斗罗大陆》的出版权和展示权，起点中文网并不能掌控《斗罗大陆》的版权。而土豆就不一样了，他显然是没有考虑到ip这一层的，在当时土豆的签约上，起点中文网直接拥有了《斗破苍穹》的所有版权，包括动漫化，动画化，除了二次版权授权，在当时，土豆就相当于直接写完就卖了。（备注，此处爆料来自于最早起点中文网读者论坛中的匿名爆料，第二，所有版权的贩卖在当时网文没有被正式摆上台面的时候，很多签约条约就是这样不公平，并且在出卖版权之后，作者还不能毁文，一旦反响不好就要进行锁文修文）这也就是为什么后来《斗罗大陆》的漫画被唐家三少收回版权授权的原因之一。而天蚕土豆的《斗破苍穹》漫画和动画，还有真人电视剧和电影版权，游戏授权，都比唐家三少更快联动的原因之一。熟悉唐家三少的人都知道，《斗罗大陆》的版权一直都是在唐家三少手里的，他说过不会直接卖出版权，唐家三少在版权IP这一块比起天蚕土豆来说，他更像一个商人。对IP的利用和压榨，那叫一个无所不用其极。举个例子，《斗罗大陆》最新的电视剧，版权的授权就来自于唐家三少本人，并且唐家三少授权过的动漫《斗罗大陆》在腾讯播出，唐家三少本人还是和与腾讯联系紧密的阅文集团股东之一。可以说唐家三少真的是打造了斗罗大陆整条经济产业链。但是这种利用，压榨，和消费，导致的就是唐家三少本人风评受害，就连作品《斗罗大陆》系列四部曲，乃至即将写作有了大纲的斗罗大陆第五部，第六部剧情还没出就遭到很多人唱衰，表示三少江郎才尽，不要毁了斗罗大陆这个名字。纵观过去到现在，虽然说当时俩人在文章上造诣差不多，但是这时候现状却不如，唐家三少上了央视访谈，大谈特谈自己对斗罗大陆系列的成功经。而土豆这边却依然勤勤恳恳写文，初心不负，难怪天蚕土豆的风评会比唐家三少更好。你们觉得《斗罗大陆》和《斗破苍穹》目前哪个比较火呢？这种原因又是什么影响的？本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。

国内推理小说现状思考：中国的阿加莎在哪里？

我们并不缺乏热情的推理读者，无论是实体书店的销售数字，还是网络平台的读者反应，都可以看出，国内的悬疑推理读者是众多的。但是为什么这些读者偏好外国翻译作品，却对国内的作品没有太大兴趣？悬疑推理来源于英语mystery，这个词泛指神秘事物，在图书出版方面被定义为悬疑小说，推理小说，犯罪小说等惊险小说。在英美日等国，悬疑推理小说为非常主流的作品，市场上有大量作品，也不乏畅销作者：以柯南道尔，阿加莎为代表的传统经典推理；以“本格派”与“变格派”为代表的众多日系推理；以及以丹·布朗为首的悬疑解密类推理。这些作者的作品都在其国内，乃至全球都具有重大的影响力。这些经典的推理作品也影响了中国国内本土的推理小说市场。在中国，这些作者的作品几乎每一本都被翻译出版，且拥有极其庞大的读者群。而对本土的推理小说市场，我们每年也有大量的书籍上市，却大部分市场销量平平，鲜有畅销作品。国内悬疑推理小说的现状，也是一件值得我们反思的事情。首先，我们并不缺乏热情的推理读者，无论是实体书店的销售数字，还是网络平台的读者反应，都可以看出，国内的悬疑推理读者是众多的。但是为什么这些读者偏好外国翻译作品，却对国内的作品没有太大兴趣？通过对国内推理小说市场的了解，笔者发现，国内该类作品的出版量虽然众多，但是大部分的作品良莠不齐，国内悬疑推理作者常用的描写手法，往往是例如通过增加荒诞的元素来吸引读者的眼球；运用忽然转折的情节来弥补推理逻辑的不足；用苍白的解释来弥补硬伤和漏洞。作者实力的欠缺导致大批悬疑推理作品开篇精彩，后续不足，写到最后更容易虎头蛇尾，难以经受市场的考验。国内的悬疑推理读者大部分为成年人，阅读面和知识面都很广，他们已经看过了诸多国外推理小说名著，对故事的要求颇高，很多故事过为平庸，无法让读者满意。这就让我们不得不正视，国内作品和国外作品有一定的差距，我们的市场缺乏更多的精彩作品。但是否国内的悬疑推理作品都为糟粕？这种说法也不尽然，近些年，国内的悬疑推理作品还是有众多的名家，以及一些新星的涌现，一些悬疑推理类的原创畅销作品也在不断出现。现在国内的悬疑推理作品大体可以分为两类，一类作品较重悬疑，另一类作品更重推理。悬疑小说以蔡骏和南派三叔为佼，前者的代表作《荒村公寓》《蝴蝶公墓》等，后者的代表作《盗墓笔记》《大漠苍狼》等。这类作品往往重悬疑探险而较轻推理，用贯穿始终的悬念吸引读者，故事中结合了知识性、神秘性，稍有些恐怖性。从天下霸唱的《鬼吹灯》到蔡骏的《人间》，国内众多的悬疑作品已经做到了畅销与常销，且被翻译为了多国语言。但是现在很多的悬疑作者走入了一个误区——过分的追求作品的恐怖悬疑刺激，对于结尾的揭秘潦草敷衍，让读者大呼上当。这类作品市场上众多，就连一些重要作品都有此现象。例如蔡骏的代表作《天机》，以及南派堂的《怒江之战》皆有如此问题。故事的开篇疑云密布，当把所有的奇异神秘现象和伏笔用科学和理性解释的时候，却让众多的读者失望，浪费了一个好的故事开端。当然，总体来说，以上两部作品还是合乎逻辑的作品，文笔和悬念的设置相当精彩，销量也十分不错。但是市场上大部分的作品却是瑕已掩玉，当小说只有了恐怖刺激，也就只有了虚华的皮囊，恰恰失去了最能够吸引读者的内核，成为了快餐读物。虽然有时候能够凭借作者的出版资历加以宣传骗取读者购买，但是这样的生意基本只能做一次，第二次读者们就会绕道而行。出版的作品还是需要更多的知识性、逻辑性和真实性，这样才能让悬疑推理小说拥有更多忠实的读者。和这类悬疑小说不同，市场上亦有一部分作品以纯推理为主。这类作品与其他的文学形式相比较，对作者的要求较高，不仅需要作者的文笔好，情节构思精巧，有悬疑之处，特别要有极强的逻辑性。在中国，推理小说鲜有传统名家。有部分的推理作家的推理故事陷于陈旧套路，过于乡土化描写，以农村、小镇小城等地为背景，用朴实的文笔描写纪实类刑侦故事，很难与现代读者口味接轨，此类作品已经逐渐被市场所淘汰。正是如此现状，推理小说的市场需要培养，读者需要引导，相比于悬疑小说，该种分类更加需要出版商和作者的耐心。无法耐住寂寞的作者就会被市场所遗忘，例如以细腻情感推理见长的鬼马星，就因为作品难以提升而被迫进行转型，进行定位的转变，由推理小说转为言情推理小说，让很多钟爱其推理作品的读者十分遗憾。但是近些年，推理小说也不乏优秀的作者，其中以徐然、雷米为典型代表。从《婚天暗地》到如今的《活肝》《杀手挽歌》（天津人民出版社2011年4月第一版），徐然每一部书都带给读者惊喜，连续的优秀作品，最快的进步速度，越来越成熟的故事结构，让其获得越来越多读者的关注。徐然也被誉为继蔡骏之后，最具潜力成为悬疑推理类畅销书作者的作家。笔者认为真正精彩的推理故事一定是开头吸引读者之后，高潮饱满，结尾激动人心，即使读完了最后的篇章，依然留有余味。读者们更希望的是聪明的作者带领他们去进行秘密的探查，挖掘心灵的感动与共鸣，给人以震撼与力量，带给读者最大的阅读快感，而徐然的小说恰恰符合了这些点。其代表作《杀手挽歌》一书，是近年来最为惊艳的推理小说作品。与市场上伪推理，真恐怖的作品相比，这部小说恰恰是以硬推理见长。徐然的作品注重于现实，在这一点上，与东野圭吾有异曲同工之处。但是结合作者社会学博士的背景，就会了悟，为何众多作者的短板却成为了徐然的长处与优势。当一部推理作品加入了心理和社会等因素之后，就不仅仅是一本单纯的娱乐小说，这就令《杀手挽歌》成为真正值得读者看第二遍的故事。除去徐然，雷米的作品也吸引了众多的读者，他的故事更为男性化，理性而毫不忌讳地揭示了种种人性中的黑暗，让人震撼。在国内的推理作品中，很多的故事或是重视道德规范而被束缚了手脚，或是加重了耸人听闻的案情描写而轻视了人性和心理。而雷米却可以把故事，案情等因素很好结合，只是十分可惜，相对于其他作者而言，雷米较为少产，如果有持续的作品跟上，会对其在市场上的销量和地位更为有利。以上仅仅是从市场和作者以及作品细类上进行分析，中国推理小说现状的形成，究其原因是众多的，除了读者的阅读喜好，作者作品自身的问题以外，市场外围也有众多的不可控因素。媒体把目光大多集中于所谓的名家和老作者，而对于新人作者关注不够；缺乏有利的市场引导，市场上的糟粕太多，需要读者去大浪淘沙；盗版丛生，对实体出版特别是畅销作品有所打击，这些因素都影响了悬疑推理市场的健康发展。但是只要正视问题，进行反思就能进步。无论是读者还是作者，放在中国，数字都是巨大的，希望在不远的将来，中国也有更多和世界各国媲美的悬疑推理畅销作家。