更新时间: 2025-06-18 17:46:50
展开全文故事创作课程推荐所有新故事不过是旧桥段的重新排列组合而已桥段就是剧情的“基本粒子”学会抽取，变换，重组桥段，你就能随心所欲设计故事情节了会搭积木你就会编故事一套你闻所未闻的故事创作方法论直指故事创作本质，揭开故事底层逻辑简洁，实效，颠覆，震撼想透彻了解故事创作的奥秘想成为真正的编故事高手请点击↓↓↓编故事，其实搭积木一样简单对于写手来说，签约是第一道坎。尽管签约的标准其实不断在下降，但签约的人还是相对较少的一部分。签约到底难不难呢？ 这个问题跟“交女朋友难不难”差不多。如果你从来没有交过或没有成功过，你可能会觉得很难。但如果你已经成功过了，就会发现其实也就那么回事。 如果有签约过的作者十有八九会觉得签约很容易，这倒不是说他们写作水平比没有签约过的作者高多少，而是他们对于自己的小说有更清楚的认识、对什么样的小说受读者欢迎有更深刻的认识。 知已知彼，这适合任何领域的法则。任何想在网文界占有一席之地的写手，都必须先做好两件事：一、认识自己（主要是写作方面的，了解自己的强项和弱项，然后取长补短。）二、了解读者喜欢什么样的网文，然后投其所好。（扑街写手中至少有七成是扑在这一点。） 一般地，一个训练有素的编辑大约花上几分钟时间就可以判定一本网络小说是否值得签约，可能是一分钟，也可能是十分钟，因文而异。虽然不同网站不同编辑对签约标准和判断的方法有一定区别，也有一定主观性，但基本的东西还是差不多的。当一本小说进入编辑的视线之后，编辑会对这本小说进行快速分解，将一本小说拆成几个部分，比如人物的定位、情节的节奏、主线、文笔、卖点、创新等等，然后每个部分在心里打出一个分数，最后综合起来进行判断。 这就像某些人看到一个女孩时，会迅速对她各个部位快速分析一样，比如脸部、胸部、腰、臀部、腿等等。有时，甚至不需要与美女有任何交流，就能够判断这个女人值不值得追。 而女孩身材好，或者是脸蛋漂亮，亦或者是声音好听，都是一个卖点！因此，有时编辑甚至不需要或不会太详细地阅读正文，只要将小说拆解一下，就可以判断一本书值不值得签约。当然，对此肯定有写手会有抗议声。不管抗议是否有道理，这种情况都将继续存在。就目前起点的小说来说，签约的标准并不算高，其中一半以上签约的书其实可以算是“鼓励性地签”或“潜力性地签”。签约的书中，真正能够挣到钱的应该不到一半，至于为什么会这样，大家想想应该就能明白。 许多时候，编辑决定签约一本书并不意味着它是本好书，也不意味着它一定是本有商业价值的事，而只是说明该作品或作者有一定的潜力。 比如，作者的文字流畅，描写到位，完全有能力写出好作品，只是对网文主流掌握不好，编辑可能会签约，以期待签约后的写作方向上的一些指导后，该作者能够写出更符合读者口味的作品。 有些作者的文笔可能非常一般，但作品的设定创意或情节有趣，编辑可能也会签，以期待签约后通过这本书练练笔，争取下本书有进步。 还有些作者可能无论是文笔、情节、还是创意，都非常一般，但十分刻苦，比如写了100万字，编辑也可能会签约。任何领域，勤奋的人永远是最容易成功的一种人。 只要编辑能够看到作者的潜力，其实都会愿意给个机会。签约的作者并不一定样样都好，实际上，多数签约过的作者本身也存在许多不足，只是在某方面（文字、创意、情节、节奏、写品等等）表现出一定的潜力，就很可能被签约。 话说回来，如果你写了N本书，都没有被签约，是否说明你没有写作天赋？是否说明你一点潜力都没有呢？ 答案是否定的。 如果我们在这里是讨论的是能否写出名垂青史的文学著作，或许可以扯扯天赋的问题。但如果只是说网文，那么提天赋基本算是扯淡，当然不排除一些人天生就适合写网文，比如土豆大大之类的。网文本身是一种草根文化，是普通人梦想的某种寄托，任何有梦想的人都可以在其中占有一席之地，只要你付出一定的努力。 只是这种努力必须是有效的，而不是盲目的。并不是你花越多时间码字，或码越多的字就越容易成功。成功的捷径，在于你把时间都用来做有用的、有效的事，而不是无用功。 任何人在开始做一件事时，总是会犯许多错，会走错方向，这很正常，也没什么关系。但发现错误之后，一定要及时进行深刻的总结和反思，努力不要让同样的错误犯两次或多次。伟大的人并不是不犯错的人，而是知错能改的人。 写一本书扑了，没关系，也很正常。但不要将书一太监就完事了，一定要总结。 这个总结甚至比写书的过程还重要。 扑不扑不是重点，重点是知道为什么扑了，扑在什么地方了，如何不扑。 每写完一本书都做出一些总结，并将总结运用到下一本书，这样才不会重蹈覆辙，也才会有所进步。 战术上的过分勤奋就是战略上的懒惰。 并不是每个天天扛根锄头蹲在田地里的都能成为袁隆平。有不少新人作者喜欢求人给评书，这是好事。但收到书评后，不要停留于大约知道自己的书“好或不好”的程度，而要进一步的反思和分析。不仅要知道其然，还要知道其所以然。只要经过自己的研究总结，才能成为自己的东西，也才能够运用到今后的写作中。当然，别人的书评不一定是对的，但作为一种评价，进行一种深刻的反思和分析，仍然是十分有必要的。 做任何事不怕起点低，也不怕底子薄，就怕不思进取，其中“不思”是最严重的。 在这里，建议新人写手们，特别是从来没有签约的写手，思考这么两个问题： 一、你的小说的看点是什么？多数的扑街写手在深入思考这个问题后，一般会得到两种结论:1、自己根本不知道什么叫“看点”。2、发现自己的书真没什么看点。如果你的结论不是这两个中的任何一个，那么签约八九不离十。 二、你在写作方面的优势是什么？是文笔，人物，剧情，创意，毅力或是时间等等。好的小说有无数种形式，并不是你都能够写得出来的，但肯定有一些是你能够通过努力后写出来的。因此，要了解你自己。 一套你闻所未闻的故事创作方法论直指故事创作本质，直指故事创作根源简洁，实效，颠覆，震撼直接拨开一直困扰你的故事创作迷雾颠覆你的故事认知，震撼你的创作三观让你的故事创作系统立马升级你听完就会发现：你以前所有的东西，都是白学了
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