“顶流”频出，“土味”大省要上位了？ 河南商业迎来新纪元

最近，一场全球豫商大会在河南召开，商业成为讨论的焦点之一。今年以来，从胖东来宣布在郑州开设首店，到蜜雪冰城成功登陆港股，再到“雪王”隔夜柠檬引发网友热议，以及胖东来工资待遇持续刷屏，这些事件让外界逐渐意识到河南商业正在进入一个新纪元。此前，河南媒体曾期待河南商业能形成一个新的品牌，成为各地学习的对象。豫商大会期间，参观胖东来这座“没有淡季的6A级景区”成了参会者的必修课。这让人联想到上一个商业标杆城市长沙，凭借人文底蕴、网红地标和特色美食，长沙成为“第三代网红城市”的代表，诞生了许多新消费品牌。然而，曾经被捧上高位的品牌如文和友、虎头局等如今纷纷退潮。在新消费业态层出不穷的当下，为什么新一批商业流量会诞生在河南？对于自嘲产业档次有点“土”的河南来说，如何续写下一个商业爆点？不久前，茶颜悦色经过半年加速扩张后终于落户扬州，但其扩展速度远不如其他品牌；广州文和友闭店的消息也让曾经单日排队超3000桌的神话成为历史。但对于河南商业品牌来说，“走出去”并不构成问题。蜜雪冰城去年全球门店总数已达4.6万余家，不仅超过星巴克跃居全球现制饮品行业门店规模第一，还同时拓展下沉市场和海外市场。胖东来则通过“全国巡回式”商超调改赚足风头，脚步遍布多座城市。两代商业标杆的差异不仅在于扩展速度，还在于品牌的背景。近年来崛起的长沙品牌大多因引领新派中式茶饮或糕点而出圈，品牌诞生时间大都不超过10年。而河南的“老品牌”如蜜雪冰城和胖东来则拥有更长的历史。蜜雪冰城早在1997年就以“寒流刨冰”的名称问世，胖东来的故事则始于1995年，创始人于东来下岗后创业，公开承诺“不满意就退货”，并因此在许昌扎根。如今，经历多次迭代，“用真品换真心”仍是胖东来的法宝。整体来看，河南商业保有传统的一面。本地媒体探讨河南商业新生时，不忘提及上世纪末一度引领潮流的郑州亚细亚商场。2023年改造回归的新亚细亚仍是郑州二七广场的门面担当。全国知名的河南商业品牌还包括巴奴火锅、双汇等。河南商业走上台前，可以说是传统商业挺过一个时代后的新生，更是“前浪”对“后浪”的一次冲击。据本地媒体分析，“接地气”是蜜雪冰城和胖东来成功的重要原因，背后是一分钱一分货的朴素商业逻辑。蜜雪冰城早早将战场选在下沉市场，在经历高价新茶饮竞争后，消费回归理性，平价茶饮迎来春天。蜜雪冰城还带动了一波河南平价茶饮的创业潮。这些品牌的共同选择与河南当地的消费土壤密切相关。河南省改革发展研究院院长周健指出，河南作为人口大省，拥有庞大的消费市场，特别是城市和农村消费需求不断增长，为大消费产业发展带来广阔空间。去年，河南人均可支配收入3.16万元，仅居全国第22位，更谨慎的消费需求催生了更务实的消费品牌。胖东来的“固粉”策略同样离不开与当地消费市场的深度融入。胖东来制定了1000多种操作手册，确保各项服务品质。这也让胖东来在当地建立了更高的商誉，面对外地商超的入驻仍能立于不败之地。挖掘消费细分群体和服务细节的背后是对供应链更强的掌控力。蜜雪冰城早在2012年起就开始自建供应链和生产基地，生产原材料并建立物流仓储系统，全国免费配送。胖东来则有“一包豆芽”的经典案例，愿意为解决豆芽标准化问题投资建厂。于东来20年前就与当地三家零售商达成协议，提高供应链可靠性。河南的供应链基础颇具优势。河南自古是“九州腹地、十省通衢”，现代化综合交通网络和多式联运枢纽地位为商贸流通带来便利，冷链技术也使生鲜产品保持新鲜、降低损耗，提升了效益。在提振消费被置于重要位置的当下，这轮因河南而起的商业浪潮可能为实体商业的发展带来新的视角。回顾胖东来破圈轨迹，盛和塾企业经营学习组织不得不提。盛和塾由日本企业家创立，意在学习稻盛和夫的经营哲学，并在中国设立分支机构。近十年前，与盛和塾相关的企业家团陆续探访胖东来；如今，“胖东来游学”生意的经营者不少也是盛和塾的发起人和参与者。在有关于东来商业方法论的分析中，“稻盛哲学”经常被提及。有人总结，二者理念的底层逻辑都包含了“顾客至上”、“客户思维”和“长期主义”，并将这些理念贯彻到商业细节当中。于东来推崇的伊藤洋华堂很早就将日式服务带到中国，落实零售业的精髓“精益零售，以人为本”。日本和河南此轮商业热潮的相似之处不仅体现在胖东来身上。在分析蜜雪冰城对下沉市场的深耕时，有人提到日本百元店大创（DAISO），以薄利多销的方式迅速占领市场，如今已在全球布局超5000家门店。尽管日本电商规模持续扩大，但并未影响线下零售的繁荣。2024年，日本百货销售额为5.78万亿日元，同比增长6.8%，包括三越伊势丹、阪急阪神等头部百货集团均实现业绩增长。为何日本线下商业能与线上并驾齐驱？除了日本人钟情于线下的消费文化和TOD理念构建的便利商业空间外，完善的供应链和服务体验也是常被提及的原因。7-11、全家、罗森等便利店背后都有综合商社的支持，造就了日本发达的实体商业基础。重视服务则顺应了日本人口需求变化趋势，这种习惯与少子化、老龄化社会相关。反观国内，变革中的消费需求期待更多样化的商品供给，人口数量和结构的变化也会带来新的消费走势。面对商业可能的未来，河南或许正在成为一个窗口。

“持微火者·女性文学好书榜”2024年度十大好书奖揭晓|文学|北京市|女作家

中新网北京1月13日电 (记者 高凯)“持微火者·女性文学好书榜”2024年度十大好书颁奖典礼日前于北京举行。　　“持微火者·女性文学好书榜”由鲁迅文学奖得主、北京师范大学文学院教授张莉携研究生团队主办，旨在关注今日的女性文学、女性生活和女性生存，希望以此记录时代女性精神、女性气质的变迁。本次活动是“持微火者·女性文学好书榜”的首次颁奖活动。“持微火者·女性文学好书榜”2024年度十大好书奖揭晓。主办方供图　　当日活动现场共设置六个主题单元，共计颁发“持微火者·女性文学好书榜”2024年度好书十部，年度特别推荐作品1部，并揭晓2024年度青年女作家奖项。　　乔叶《要爱具体的人》、尹学芸《生死结》、张悦然《天鹅旅馆》、张欣《如风似璧》、孙频《白貘夜行》、辽京《白露春分》、黎戈《茫然尘世的珍宝》、杨知寒《独钓》、蕾拉·斯利玛尼《战争，战争，战争》、柳德米拉·乌利茨卡娅《女人们的谎言》获得“持微火者·女性文学好书榜”2024年度好书十大好书，埃莱娜·费兰特《页边和听写》获得年度特别推荐作品，杜梨获得2024年度青年女作家奖。“持微火者·女性文学好书榜”2024年度十大好书奖揭晓。主办方供图　　活动中，66位来自全国各地的女性创作者、学者，以及长期致力于女性文学事业的出版人当日于SKP4F SKP RENDEZ-VOUS济济一堂，共同探讨了新媒体下的非虚构写作、女性视角与小说创作及当代文学出版等多项议题。　　“持微火者·女性文学好书榜”主办人张莉当日回顾了自己创办好书榜的初衷和历程，阐明了“年度青年女作家”奖项的设立缘由在于鼓励和“新女性写作”一起成长的35岁以下青年女性写作者。她表示，女性文学好书榜是一个深具文学性、纯粹性、新锐性的榜单，这份榜单不仅仅是文学榜单，同时还是时代女性生活的一面镜子。她希望，能以榜单的方式记录并推动当代女性文学的发展。(完)特别声明：以上文章内容仅代表作者本人观点，不代表新浪网观点或立场。如有关于作品内容、版权或其它问题请于作品发表后的30日内与新浪网联系。

女性群像剧巅峰之作 - 涉外保姆- 豆瓣

近几年国内也出了不少的女性群像剧，从《欢乐颂》到《三十而已》到打着女性营销的《爱很美味》，这些剧，不能说很差，就是看着给人一种提不上气的感觉，欢乐颂来来回回还是五个女人和一些男人的故事，三十而已最出圈的是顾佳手撕林有有，而爱很美味呢？自以为感人的说着一些口号的东西，来来去去不过是从只爱一个男人变成老娘现在可以转身潇洒去爱另一个男人的故事。在这些女性群像里，男人，依旧是一个起码占据了一大半篇幅的情节，女主自己的成长，倒成了蜻蜓点水和口号，并且这些女性形象，大多也是为了讨好现在社会的主流年轻人，蓝领和中年妇女从影视剧中消失了，让人不免有一丝迷惑。偶然之间遇到《涉外保姆》，一点没停的花三个晚上看完，除了感动还是感动。这部剧讲了很多东西，表达了很多，却又一点不违和：一是剧中的女性形象，选取的是下岗中年女工，在时代浪潮中选择保姆这一职业的，选角很接地气，而且剧中的三位女性，都是勤劳、勇敢、隐忍的，这也是大多数中国妇女的形象，莫尔太太和巧云、雷大妈和香草，在他们身上能看到不同国家、不同阶级女性的互帮互助，也能看到女性自身的努力，一种不管处于什么境地都要一点点努力把生活过的更好的勇气，和自食其力的自豪感。在外国人家当保姆所以努力学习英语与上图有点意思的对比是，近年来一些女性剧，比如什么《北京女子图鉴》，看下来剧情不还是靠着男人一步步上位的过程吗？所以到底是什么给他们的勇气还打女性剧的旗号？二是这部剧中的男性形象，虽然这部剧中感情戏不是重点，但是我认为其中的男性形象更客观，虽然有徐胜彪和莫尔这两个出轨渣男的形象，但是与之对比的是小六子的形象，我觉得这也是一部分中国男人的现在（虽然是少部分），没有刻意突出男女性别矛盾，让人看到不好的，也让人看到好的，这很温和，同时也不哗众取宠。三是剧中对女性“美”的探讨让人感动，数千年来，我们总是强调女性一定要“年轻”要“美丽”，仿佛只有青春永驻才是“美”，但是这个剧告诉我们，美是多种多样的，各个年龄段有各个年龄段的美，中年妇女更有自己的魅力，对中国女人来说，这真的很重要，要是现在的剧多推广这种，现在社会的容貌焦虑大可不会这么严重。虽然这些台词是从剧中外国人的口中说出，但是这些台词是二十年前的编剧写出来的，现在的编剧自杀谢罪把！四是剧中有很多东西方的文化碰撞的东西，从东西方教育理念的不同，到大家对婚姻的理解，到面对伴侣背叛后的处理方式，虽然剧中展现出来一定的确实有别人好的地方，但是完整的看这部剧，却同样会为我们自己感到骄傲，承认别人的优点，同时也看到自己的优点，这才是真正的文化自信。感觉近期再也看不到这么优秀无短板的女性群像了，国产剧一直在倒退，巅峰在二十年前。