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古代最长的长篇历史小说是什么《源氏物语》是日本的一部古典文学名著，对于日本文学的发展产生过巨大的影响，是日本古典文学的高峰。在日本开启了物哀的时代。作品的成书年代一般认为是在1001年至1008年间。小说描写了日本平安时代的风貌，揭露人性与宫廷斗争，反映了平安时代的宫廷生活。多年来，被丰子恺，林文月，乔红伟等翻译大师所翻译，其中，丰子恺译本和林文月译本阅读人群最多。《源氏物语》成书于公元1001-1008年之间，物语[1] 是日本的文学体裁，是三千万日本家庭不朽的国民文学.[非亚洲十大文学之一.已修改]以日本平安王朝全盛时期为背景，通过主人公源氏的生活经历和爱情故事，描写了当时社会的腐败政治和淫乱生活。上层贵族之间的互相倾轧和权力斗争是贯穿全书的一条主线，而源氏的爱情婚姻，则揭示了一夫多妻制下妇女的悲惨命运。在贵族社会里，男婚女嫁往往是同政治斗争的手段，妇女成了政治交易的工具和贵族男人手中的玩物。全书共五十四回，近百万字。故事描写了四代天皇，历70余年，所涉人物四百多位，其中印象《源氏物语绘卷》第20帖:朝颜鲜明的也有二三十人。人物以上层贵族为主，也有中下层贵族、宫女、侍女及平民百姓。全书以源氏家族为中心，前两部描写了光源氏与众女子的种种或凄婉或美好的爱情生活;第三部和第四部以光源氏之子匂君、熏君柏木和三公主的私生子为主人公，铺陈了复杂纷繁的男女爱情纠葛故事。从体裁看，该书颇似我国唐代的传奇、宋代的话本，但行文典雅，很具散文的韵味，加上书中引用白居易的诗句90余处，及《礼记》、《战国策》、《史记》、《汉书》等中国古籍中的史实和典故，并巧妙地隐伏在迷人的故事情节之中，使该书具有浓郁的中国古典文学的气氛，我国读者读来有读本国小说那种强烈的亲近感。源氏是小说前半部男主人公的姓，物语意为讲述，是日本古典文学中的一种体裁，类似于我国唐代的传奇。较著名的还有《竹取物语》、《落洼物语》、《平家物语》、《伊势物语》等。《竹取物语》中辉夜姬的故事在日本更是妇孺皆知。《源氏物语》是日本的一部古典名著，对于日本文学的发展产生了巨大的影响，被誉为日本文学的高峰。因为有宫廷生活的直接体验，对当时日本贵族阶层的淫逸生活及男女间的情爱之事有全面的了解。加上作者内心细腻、敏感，所以《源氏物语》读来令人感动，就仿佛一部古典静雅而又美丽哀挽的言情小说。《源氏物语》是世界上最早的长篇写实小说，所以在世界文学史上也占有相当重要的地位。日本是个充满矛盾的国家，在歧视女性的传统大行其道的同时，世界上最早的长篇写实小说《源氏物语》偏又出自一位女性之手，《源氏物语》全书，仅百万字，涉及三代历时七十余年，书中人物有四百多位。主要讲述的平安时代日本皇族、贵族阶层的生活状况，以主人公光源氏为故事核心，讲述着他的生活以及和众多女性角色之间的暧昧关系。这点上和中国的《红楼梦》很相似。虽然《源氏物语》比《红楼梦》早了七百多年，但是也被认为是日本的《红楼梦》，因为其中的人物关系错综复杂，出场人物达到四百之多。《源》主要讲述了平安时代里日本贵族的生活，以光源氏的故事为核心，带出了众多与之关系暧昧的女性。葵姬是他的正室，出身高贵气质冷淡，光源氏冷落她，陆续有了藤壶、紫姬、明石姬等多位心爱的女子。相继和光源氏亲近的女人还包括胧月夜、夕颜、六条御息所等十数位贵族女性。或因偶遇生情，或有宿世之缘，书中大量写实的白描让贵族们糜烂而又出奇优雅美丽的生活横陈在读者眼前，相隔千年却始终魅力不减。对于异国读者而言，弄明白这部著作的首要问题是心随意动，在没有被大量的人名弄糊涂之前先领略到日本文化里美丽和暧昧交错互动的气氛。书里有许多关于性爱的描写，所以日后出现《失乐园》或是《感官王国》一类日式作品实在无须惊讶，毕竟1001年的时候，日本人就已经用他们的严肃态度来享受这道人生易垮的堤防 。因为作者是位中等贵族的宫廷女性，感情生活坎坷，而且因为有宫廷生活的直接体验，对平安时期的贵族情况十分了解，加上作者内心细腻、敏感，所以《源氏物语》读来令人感动，就仿佛一部古典静雅而又美丽哀婉的言情小说。书中的文字细腻，优美，虽然简介中的剧情令人扼腕无味，而读起原文却会觉得异常清秀感人。书中写了大量充满清丽气息的和歌，也描写了大量平安时期女子美丽的穿戴如十二单衣与桧扇。书中描写的人物，尤其是女性人物，每个人身上都有非常明显的独特之处，无需过多描写，一言一语都让人感觉到她们那些或温柔或冷清或完美或高贵，或是如平民般的安详等心性。但她们的结局大多都走向了悲剧，让人不忍，直至落泪。全书出现了四百多位人物，描写了多段凄美的爱情故事。平安时代的婚姻观紫姬是否是源氏的正妻，不管在日本还是所有喜欢或研究它的人中一直都没有定论。

胡学文长篇小说《血梅花》：文学作为历史的另一种形式--报刊--中国作家网

胡学文的《血梅花》以抗战为背景。尽管以民族苦难作为故事的背景，但小说却没有陷入苦难叙事的悲戚境地，反而洋溢着一种乐观向上的热血青春色彩。单纯的历史叙事绝不会有这样的张力，小说让我们看到了文学作为历史的另一种形式，靠细节和温度锻造出来的力量。胡学文的新作《血梅花》（山东文艺出版社2016年5月版）与他以往的任何写作都不同，是到目前为止他写得最好看的小说。胡学文一直以写现实题材著称，以长篇写历史，他在此前没有过。而在当下有关小说的观念中，《血梅花》的题材选择及其写法都是有风险的。就题材上来看，这部作品的情节背景和故事架构是抗战，尽管抗战作为文学资源取之不尽且应当竭力表现，但此类题材的长篇写作在当下文学现场极其丰富，新作很容易被淹没。而在写法上，这部作品与中国传统小说存在着“隔代遗传”关系，即作者跨过先锋文学以来的新现实主义写作，甚至也跨过了革命现实主义写作而直追中国古典小说传统，作者在其中贯穿着主角至上和传奇性的叙事策略；尽管没有使用章回题目，但规整的章节和情节结构——每一章由两节组成，每一节会集中在一两个矛盾冲突上——无疑是在向章回小说致敬。胡学文在此前的写作中已经凭借丰富的中短篇小说创作经验和长篇小说实践形成了自己的风格，《血梅花》的临险不惧体现出他的写作勇气。抛开作者在题材和叙事形式上的选择不论，《血梅花》从人物命运的中段进入故事，开篇即是一场日寇的凶残劫掠，柳东雨及陆东芬和另外两名女性被抓后拟充作慰安妇，押解途中被自诩为“闯王”的土匪林闯相救。作者由此切入描写一个家庭在东北沦陷期的抗战史，家住柳条囤的柳家世代以打猎为生，儿子柳东风、女儿柳东雨和父母生活在一起。日本人占领东北后，父亲常常神秘地走向密林，幼小的柳东风探知父亲是在给抗日力量“梅花军”运送母亲做的布鞋。终有一日父亲失踪了，柳东风发誓要找到父亲，母亲病逝后这个希望越来越渺茫，两兄妹对日寇的国恨家仇随之日渐滋长。兄妹曾救起一个受伤的人，在交往过程中柳东雨与其暗生情愫，这个化名“宋高”的人实际上是以经商为名四处活动的日本暗探松岛。日寇武力统治加紧后，柳东风的妻儿惨死在敌人屠刀之下，柳氏兄妹失散后各自踏上了复仇之路，每每杀死鬼子,都会留下血梅花的记号，“梅花军”成为日寇的心腹之患。松岛奉命打探“梅花军”的消息，当真相大白之后，柳东风以身许国，而柳东雨也面临着生命的抉择。《血梅花》可谓是一部“寻找”之书。柳东风由寻父到寻“梅花军”，柳东雨寻兄、寻爱，他们始终在寻找的路上。尽管“梅花军”从未正面出现，是否真的有这样一支队伍也成了谜，真相变得不那么重要，但从最初的寻找到以行动诠释这支队伍的意义，杀敌报国一直是兄妹不变的信念，这也成为他们出入枪林弹雨的主要动力。以柳氏兄妹二人的行动为线索，小说在叙述上使用了双弧线结构，柳东雨是现实线索，一路向前，是小说中的进行时态；而对柳东风的书写则是回忆性手法，通过回忆写出了家庭的历史和二人成长的经历。而每一章的两节之中，第一节写柳东雨，第二节必写柳东风，循环往复，文本整体的圆润度充分反映出作者驾驭故事的能力。兄妹二人由合到分再到合，侵略者像一枚巨大的子弹契入兄妹之间，但灵魂中的血性让他们即便在分离中也能够不畏凶险，游走在危险的边缘，以柳叶刀削杀敌人的锋芒。正是在这个殊途同归的流线型叙述模型中，《血梅花》表现了国破家亡时代普通民众同仇敌忾，一致抗日的信心和决心，讴歌了乐观向上、英勇顽强、不怕牺牲的民族精神。悲壮的结尾使后人看到了救亡图存的艰难和先辈们所做出的巨大牺牲，也从另一个角度折射了东北复杂的民间抗日生态。与中短篇小说写作不同，长篇小说中的故事支撑力显得尤为重要。《血梅花》从陌生化、寓言化的所谓“文学性”的语言形式中走出来，紧紧围绕挑动线索的主要人物形成冲突，线索明晰，角色清楚，价值判断明确，故事严整。区别于常见的正面或敌后的抗战叙事视角，《血梅花》的民间立场在解构和重建的框架下让历史更丰盈，也更有温度。一方面，面对日寇在东北大地上的残暴行径，首先是民众骨子里反侵略、反殖民的力量被激发出来，正所谓“兄弟阋于墙，外御其侮”，各派势力统一到反日斗争中，包括像林闯这样不从属于任何政治势力的“土匪”队伍，抗日成为道德评判的最低标准。在这一点上，代表着民族文化传统的乡村士绅阶层表现最为强烈，《血梅花》中的柳秀才就是一个典型的例子，小说中多次写到他对国家羸弱到丧权失地的地步表现出极大的愤懑，而柳氏兄妹拜在他的门下接受教育，为日后他们的性格形成和命运走向奠定了基础。另一方面，胡学文在其中将家事、情事与国事结合在一起，并无所谓孰轻孰重的问题，形成了一个靠历史经验奠基，以文学逻辑推导，不带任何先验色彩的抗战文本，血肉丰满，既有沉重感又有鲜活性。尽管以民族苦难作为故事的背景，但小说却没有陷入苦难叙事的悲戚境地，反而洋溢着一种乐观向上的热血青春色彩。特别是柳东雨、林闯、二丫这三个同代人，他们性格倔强、豁达开朗、思维活跃，作者不厌其烦地在书中为他们设置了诸多的对话场景，充分表现了他们言谈中的思辨力和行为中的机敏与智慧，这种人物性格与日寇的凶残形成对比，成为全书重要的看点。柳东风与两任妻子都恩爱有加，但他们都先后惨死在日寇的屠刀下；柳东雨与“宋高”的感情曾经是真挚的，但当松岛的真实身份暴露之后，感情越真其悲剧性越深刻；而柳东雨与林闯因抗日成为同盟，但二人之间的交往则给读者提供了想象的空间。就像旷新年曾说过的那样，“革命加恋爱”这一模式的巨大成功的秘密，在于将五四以来的爱情与革命、性与政治这两大流行和尖端的问题结合起来，抓住了苦闷和敏感的时代青年的心灵。柳东风、柳东雨、林闯、魏红侠、二丫们的爱情成为民族抗日救亡中的温暖色彩，在小说中形成了有效的感染力。这部小说让我们看到了文学作为历史的另一种形式，靠细节和温度锻造出来的力量。作者写柳东风在父亲的带领下到柳秀才家中拜师，看到了一根竖在屋角的竹竿，柳东风猜测那是用来关天窗的。事实上，小说家笔下的每一样事物都不会是一件简单的实用之物，在接下来的情节中，竹竿就成为柳秀才秉持的民族大义的化身，时时被用来拷问柳氏兄妹。如同常说的那样，小说家如果写到墙上有一张弓，那么在小说中这张弓一定要射出箭来——想必这根竹竿也是《血梅花》成功的标志之一。-->

《一千零一次死亡（2017年塞万提斯奖得主——塞尔希奥·拉米雷斯长篇力作，揭示权力与政治背后的美洲历史。）》塞尔希奥·拉米雷斯电子书txt下载、在线阅读、内容简介、评论读后感-当当读书

《一千零一次死亡》讲述的是一个追寻与被追寻的故事。尼加拉瓜小说家拉米雷斯赴波兰期间，偶然看到不为人知的摄影师卡斯特利翁的摄影展，对其人生经历产生兴趣，始通过各种线索展追溯。 全书分为暗室与明室两部，分别借用自摄影和绘画领域的专业术语。*部分由鲁文·达里奥的文章作为序章，第二部分则以哥伦比亚作家巴尔加斯·比拉的文章头，全书十一章交替以拉米雷斯和卡斯特利翁视角叙述，奇数章里，拉米雷斯几次欧洲之行不无巧合地邂逅卡斯特利翁的踪迹，抽丝剥茧般寻绎出摄影师与奥匈帝国皇室后裔以及文艺界名流肖邦、屠格涅夫、福楼拜、乔治·桑的交游，大师身影和奇诡经历纷繁迭出。偶数章节内，摄影师从其遥远的拉美加勒比海故乡尼加拉瓜说起，其父亲的事迹，其蚊族国王的舅舅的远见与野心，直到摄影师淹留地中海的马略卡岛，稍后因缘际会流落波兰，为纳粹的盖世太保工作。全书气势恢宏，包罗万象，真实与虚构、历史与想象、个体与国家相互交织。三次决定性的旅程连起了美洲与欧洲两片大陆。【推荐语】本书是2017年“西语诺贝尔”塞万提斯奖得主塞尔希奥·拉米雷斯的长篇力作，大陆首次出版。这是一部虚构与真实相互交织的小说，讲述一个追寻与被追寻的故事。 塞尔希奥·拉米雷斯是拉美“爆炸后文学”重量级作家，被誉为可与加西亚·马尔克斯、胡利奥·科塔萨尔、卡洛斯·富恩特斯、巴尔加斯·略萨等大师级作家比肩而立。 作者是一位传奇人物，曾任尼加拉瓜副总统，是二十世纪拉美风云亲历者。 全书分为暗室与明室两部，十一章交替以追寻者与被追寻者的视角叙述。侦探小说般的结构，纪实报道式叙述视角，追溯国家民族的身份，追寻个体奇崛跌宕的一生。 墨西哥国宝级作家卡洛斯·富恩特斯对作者赞赏有加。本书延续了马尔克斯式的主题，揭示了权力与政治背后的美洲历史，是《百年孤独》译者范晔主编的“西语文学补完计划”系列之一。【作者】塞尔希奥•拉米雷斯•梅尔卡多（Sergio Ramírez Mercado，1942—），尼加拉瓜作家、政治家。2017年塞万提斯奖得主。早年从事革命运动，反抗索摩查。推翻索摩查政权后，于1984年出任尼加拉瓜副总统。1990年获美国达希尔•哈米特奖，1997年获西班牙丰泉小说奖，1998年获法国洛尔-巴塔永奖，1993年获法国文学与艺术骑士勋章，2011年获何塞·多诺索奖，2014年获卡洛斯·富恩特斯奖。其他作品有《不过是影子》《动物王国》《卡塔丽娜，卡塔丽娜》等。