“新旧共俱”——梁羽生武侠小说最明显的特点（萍踪侠影）书评

梁羽生作为旧派武侠小说和新派武侠小说之间的过渡人物，“新旧共俱”就成了梁羽生武侠小说最明显的特点，一些读者只看到了旧，就对他的小说评价很低，而另一些读者只看到新，于是就倍加赞誉，因此，梁羽生的小说可说是毁誉参半吧。现在就是他的成名作及代表作《萍踪侠影录》为主，说一说其中的新与旧。先说旧的方面。一、最明显的就是章回体的小说形式，这一点也是人所共知的。与《水浒传》等传统章回小说相比，开头的“话说……”没有了，结尾的“欲知后事如何？且听下回分解”改成了“欲知后事如何？且看下文分解”，总的来说变化不大。二、是在小说的情节方面，保留了大量古典演义小说中的情节内容。比如在《萍踪侠影录》中，一开始就出现攻打山寨的情况，随后的劫囚车、比武招亲、擂台比武考武状元、反派人物也先的女儿爱上了男主角等，都是传统侠义和演义小说的内容，如自读起来，总觉得与现代江湖有些格格不入。（在金庸的《射雕英雄传》中，穆念慈比武招亲这一段也是整部小说中最差的一节，且不说该情况在逻辑上说不通——其父杨铁心因抗金而正在隐姓埋名，怎敢如此明目张胆的搞比武招亲？）三、在小说叙事技巧方面，多与传统小说一样，以第三人称全知叙述为主，语言平实，对话缺少感情色彩，心理活动描写较少（后期的小说有所必善，人物心理活动要多一些）。所以对于看惯了现代小说的读者来说，整个小说就显得有些枯燥泛味。与之相比，金庸先生受西方小说影响，更重视前后情节的逻辑关系，更善于设置情节悬念，在小说中常常让几个不同的人物分别讲述各自所知的部分，然后才拼合成一个完整的故事，整个过程都能紧紧抓住读者那颗悬着的心。比如，《飞狐外传》中胡一刀与苗人凤比武、《射雕英雄传》黄蓉在丐帮揭发杨康的阴谋、《天龙八部》中乔锋身世之谜等都是采用这种叙事手法。而梁羽生的小说中，与中国《水浒传》、《西游记》等传统小说一样，情节前后之间的逻辑性不强，前一个情况不是推动后一个情况的动因，最明显如在《冰川天女传》中，看到的只是一群武林人物在一个地方打了一场群架后，然后又换一个地方，再打一场群架，如此打上几场群架后，又如央视春晚中最后所有演员都上场亮相一样，所有的武林人物都登场，大打一气，来个大团圆结尾。四、梁羽生的小说过于依重于历史，特别是《萍踪侠影录》，没能从历史中跳出来。因此，如果剥去梁羽生武侠小说的外衣，我们不难发现其小说在实质上就是一部历史传奇。再说新的方面。一、梁羽生的小说开始具备一定的童话性。一是将西方一些童话人物形象引入小说中。特别是在《萍踪侠影录》中骑着白马的完美人物张丹枫，就是中国版的白马王子，是对《白雪公主》中人物的引用。因此，这也难怪赞誉这部小说的多是年青的女性。二是开始树造一些带童话特色的人物，这类人物在性格方面往往单一而偏执，行事则古怪让人不解，如《萍踪侠影录》中的黑白摩诃、上官天野等人物。武侠小说之所以被称为成人的童话，可见，童话特性是新派武小说的重要特征，也是与以传奇特性为主的旧派武侠小说的重要区别之一。记得，在我初中之时，同学之间传看武侠小说，拿到手后第一句话问的就是：“有什么奇遇？”为什么读者会这样关注小说中的奇遇，其实这奇遇就是书中的童话特性事物或情节，比如金庸小说中的葵花宝典、独孤九剑、吸星大法、九阴白骨爪等，古龙小说中的例无虚发的小李飞刀、傅红雪手中快如闪电的刀，对于绝大多数的低端武侠小说来说，则是各种武功秘籍、增长许多年功力的果子之类。而在梁羽生所著的几十部武侠小说中，所表现出的童话性情节并不多，能给读者留下深刻印的，也仅有《白发魔女传》中练霓裳那为情所伤一夜变白的一头长发。二、小说中开始出现与以历史为背景的传统现实社会有明显区别的江湖社会雏形。比如《萍踪侠影录》中与黑白摩诃在古墓中打斗情况、上官天野石屋前打斗的情况。江湖社会与童话特性，这两者之间，可说是共同发展起来的，因为童话特性必须依托在一个有别于传统现实社会的全新的社会体系里，才能很好的发挥，最具代表性的如英国童话大师刘易斯·卡罗尔的《爱丽斯梦境奇遇记》，依托梦境来展现童话性，《小飞侠》则是依托一个与世隔绝的海岛来展现童话性。而武侠小说则是依托于江湖社会来展现其童话特性的。只是在《萍踪侠影录》中，江湖社会还只是个雏形，不成熟，因此更多是依托在历史社会体系中，并且作者也没能像金庸那样，将江湖社会与历史很好地融合在一起，小说中的江湖社会与瓦木堡事件历史各是各的，相互去掉都可以成为一个独立的故事。随着武侠小说的发展，江湖社会得到进一步完善，特别是台湾武侠小说家卧龙生提出的江湖九大门派，可以说搭起了江湖社会的基本社会阶层框架，而金庸《射雕英雄传》中的“东邪、西毒、南帝、北丐、中神通”则建立起江湖社会的地理框架，就如同托尔金在《魔戒》中构建的中土世界。三、梁羽生受法国科幻作家凡尔纳的影响，将一些科学地理知识引入小说中，比如《冰川天女传》结尾的攀登珠姆朗玛峰的比赛、金世遗挖通道疏导火山熔岩等情节，但这些内容并不多，就不多说了。四、我想说一下，梁羽生把诗词引入武侠小说中，从中国古典小说来看，这并不能算新，只能 是旧，但从武侠小说角度来说，这则是新。因为这使武侠小说具有了“文”气，一扫过去武侠小说只有“粗俗”局面。这种“文”气也为以后特别是台湾武侠影视中人物形象的设计上起到了引导作用，在台湾的武侠影视剧中，主角们往往都是一副文至彬彬的形象。而香港早期邵氏公司拍的武侠电影中则少了这种“文”气。五、梁羽生以女性为主角的小说也是从《萍踪侠影录》开始的，这也为刚猛的武侠小说增加了柔性，也是对武侠小说的一大革新。

新派武侠与旧派武侠的区别(共2页)－金锄头文库

精选优质文档-倾情为你奉上新派武侠与旧派武侠的区别旧派武侠的共同特征是使用话本语言或浅显的文白夹杂的语言创作而成。与此对应，之后的新派武侠作品，除使用白话文创作，与旧派比较，还具有新的思想观念和文学技巧。倒叙、插叙的写作手法,是新旧两派武侠小说的一个重要区别.旧派武侠的作家可以说一个：旧派武侠小说家王度庐李安执导的电影卧虎藏龙就是他的一部书改编的卧虎藏龙：写贵族女子玉娇龙与沙漠大盗罗小虎的爱情悲剧。玉娇龙虽然深爱罗小虎，但又自恃门第高华，心高气傲，瞧不起他的强盗出身，最终孤剑单骑漂流大漠。王度庐的风格在此书中表现得最为鲜明。“鹤铁五部曲”是王度庐武侠小说的代表作，。“鹤铁”是鹤惊昆仑、剑气珠光、宝剑金钗、卧虎藏龙、铁骑银瓶五部书的统称，它们独立成篇，而每个故事的主人公在师承、血缘上又有恩怨关系。指的是谁？春秋时期历史人物范蠡，字少伯，春秋末期楚国宛邑人。他是中国古代商人的圣祖，人称陶朱公。范蠡看到越王勾践运用计然的理论治理国家，使越国成为春秋五霸之一，十分感慨地说：“计然的策略有七种，越国只动用了其中的五条就取得了如此满意的效果，我打算也用这些策略来发家致富。”为了避免不必要的麻烦，范蠡改换姓名，到了齐国就化名为鸱夷子皮，到定陶又化名为朱公，乘坐扁舟往来于江湖之中，从事商业经营活动。王度庐独以悲情武侠著称，使得言情武侠小说旁支斜出又出现新的类型。“悲剧侠情”武侠小说源流:最早为大家供认的应该是太史公的游侠列传,刺客列传是有了武侠小说的雏形.后来魏晋之际的志异小说算一步积累.发展成唐宋的传奇。后来有了公案小说。到了晚清,公案小说终于发展成比较成形的旧派武侠小说.香港新派武侠小说是在五十年代繁荣起来的。“新”在去掉旧小说的陈腐语言，用新文艺手法去构思全书，从外国小说中汲取新颖的表现技巧，把武侠、历史、言情三者结合起来，将传统公案与现代推理揉为一体，使武侠小说进入了一个崭新的境界。金庸、梁羽生并称新派武侠小说鼻祖。台湾的是古龙专心-专注-专业 《新派武侠与旧派武侠的区别(共2页)》由会员des****85分享，可在线阅读，更多相关《新派武侠与旧派武侠的区别(共2页)》请在金锄头文库上搜索。

《梦想江湖》武侠派别之旧派武侠

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