百年孤独主要内容及创作背景

百年孤独主要内容及创作背景2024-02-06 16:14:54文/勾子木 《百年孤独》，是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。下面介绍的是百年孤独主要内容及创作背景，仅供参考。《百年孤独》主要内容霍塞·阿卡迪奥·布恩迪亚是西班牙人的后裔，住在远离海滨的一个印第安人的村庄。成人后，他与乌苏拉结婚了。由于害怕像姨母与叔父那样生出长尾巴的孩子，乌苏拉每夜都穿上特制的紧身衣，拒绝与丈夫同房，二人因此遭到邻居阿吉拉尔的耻笑。霍塞杀死了阿吉拉尔。从此，死者的鬼魂经常出现在他眼前。鬼魂那痛苦而凄凉的眼神，使人日夜不得安宁，他们只好离开村子，外出寻找安身之所。《百年孤独》创作背景从1830年至19世纪末的70年间，哥伦比亚爆发过几十次内战，使数十万人丧生。该书以很大的篇幅描述了这方面的史实，并且通过书中主人公带有传奇色彩的生涯集中表现出来。政客们的虚伪，统治者们的残忍，民众的盲从和愚昧等等都写得淋漓尽致。作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。《百年孤独》作者介绍加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1927-2014），哥伦比亚作家，魔幻现实主义文学代表人物。马尔克斯1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。加西亚·马尔克斯作品的主要特色是幻想与现实的巧妙结合，以此来反映社会现实生活，审视人生和世界。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，被誉为“二十世纪文学标杆”，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。2014年4月17日，加西亚·马尔克斯在墨西哥首都墨西哥城因病去世，享年87岁。

《变脸》——作者电影风格化的美学追求（变脸）影评

《变脸》是吴宇森导演西征好莱坞最具代表的作品，在这部电影里我们依然可以看到导演极具个人的标签：教堂、白鸽、耶稣受难像、飞扬的风衣和掩藏在墨镜后面的神秘眼眸。吴宇森的作品常常是关于江湖险恶，有人的地方就有江湖，在他的电影里主人公都难逃被亲友背叛和误解的命运，无时无刻不在提心吊胆。这部电影很容易让人想到中国的警匪片，中国的警匪片似乎比美国更讲究人情味，《好家伙》的欺骗、《美国往事》的背叛如果和《英雄本色》、《喋血双雄》比起来，就会显得那么的面目可憎，在中国电影中的警察与黑帮大家似乎都更讲信义与情谊。在吴宇森之前的电影里好人与坏人的界定并非职业可以区分，而是他们的人格和价值观。人格中最重要的是信义和情谊，这一点在国外的警匪片中不是很突出。香港大多数的警匪片如《英雄本色》塑造的都是一个个英雄形象，颇有英雄气概的小马在影片中为了义气付出了惨重的代价。但是几乎其他所有的英雄都维持着如小马般的风度。这种注重动作的警匪片模式一直影响着香港电影的发展。与以往吴宇森影片不同的是《变脸》的主题和侧重点终于不再是万年不变的“英雄赞歌”，剧本的精妙使他更大的的施展了自己的才华，完成了“双雄”的设定。这次他探讨的主题是“身份”的改变究竟会给人带来什么厄运。片中饰演凯斯·特洛伊的尼古拉斯·凯奇是一个无恶不作的恐怖分子，刺杀了FBI的高级探员西恩·亚瑟（约翰·屈伏塔饰）但是误打误撞之下，误杀了探员的儿子，西恩发誓要亲手抓住凯斯·特洛伊，在线人的帮助下，西恩终于有机会将凯斯·特洛伊绳之以法，趁着凯斯·特洛伊和他弟弟搭机逃亡之前将他们抓捕归案，枪战之后，凯斯·特洛伊因负伤过重而昏迷不醒。亚瑟原本以为一切都结束了，没想到从凯斯·特洛伊弟弟的口中得知，凯斯·特洛伊在被捕之前已经将威力强大的毒气弹放在了某个人群密集的地方，无论警员如何逼供，凯斯的弟弟宁死不愿意说出炸弹埋放的准确位置。束手无策之际，亚瑟的长官提出透过高科技的整容手术可以使亚瑟和凯斯的外表互换，再让亚瑟进入监狱，趁机从凯斯弟弟口中套出毒气炸弹的位置。这项计划为FBI高度机密，只有主事的医生和两位FBI的长官知情，刚开始一切都很顺利，假扮的凯斯·特罗伊混入监狱之中。但令人没有想到的是原本处于昏迷中的凯斯·特洛伊居然醒来，狡猾的他决定将计就计，换上了亚瑟的脸，杀掉了从事此项任务的所有知情人员和医生，一把火烧掉了整个研究所。• 人物分析亚瑟的人生从他“变脸”之后有了翻天覆地的变化，更准确地说是凯斯变成他的模样以后两个人的命运发生了戏剧性的变化，凯斯西装革履步入FBI的总部，拯救L.A于毒气炸弹的威胁之中，与他之前做的一样甚至更出色，他总能找到各种犯罪团伙的老巢，第一时间将他们扼杀。罗素为凯斯的的作为感到害怕，甚至是心悸。亚瑟则被囚禁在密不透风的监狱里，时刻准备着破牢而出，重新夺回属于他的一切！身份的改变使两人措手不及避无可避。凯斯是一个更具戏剧化的人物，在现实生活里，这样”出色“的人是不存在的，相反亚瑟的警员形象却是大多真实警员的灵魂写照。吴宇森在这部影片里加入了温馨的家庭元素、身份调换、让双雄对决的经典套路有了更多的表现力。• 视听语言特色 1摄影风格《变脸》充满了表现主义的意味，既有对现实世界的真实再现，反映社会现实的客观角度，也有极具风格化的拍摄手段，既不牺牲影片独特的叙事结构，同时兼顾了影片的商业性和艺术性。2景别影片开始的场景是一个游乐园，旋转的木马，孩子的笑声，慢速镜头的拍摄使整个画面充满了温情，凯斯瞄准的主观镜头一下子把观众置身到电影当中，这样做的好处不言而喻，可以轻而易举的让观众中进入紧张的状态。吴宇森擅长将美好圣洁的地方与暴力血腥结合起来，形成他独当一面的法宝—暴力美学，譬如片尾的一段枪战，教堂，白鸽，圣母像，两个人手持双枪，酣战淋漓好不痛快，精湛的动作配合慢速镜头的运动，正是这部影片成为吴宇森电影的风格标签，当凯斯的弟弟被凯斯以作污点证人的名义假释出狱时，有一段画面是亚瑟看着凯斯的弟弟走出监狱，由上至下的视觉关系给人以实力悬殊的落差感，人们更愿意同情可怜的亚瑟能不能逃出去，人们开始为他担心，当他逃出监狱跃入水中，人们又开始为他松了口气，这与观众的价值观无关，只是单纯的情感认同。特写镜头给我印象最深刻的是几个人在教堂里眼神的交流，烘托了决战前夕的紧张感、窒息感。凯斯给弟弟系鞋带的两次特写，做到了首尾呼应同时从侧面反映了凯斯除了杀人如麻之外还很重感情。亚瑟递戒指给同伴、戴戒指表现了他对家庭的重视和眷恋。明暗整部影片以低调为主突出主题并配合导演风格。从开始时明亮朦胧的旋转木马、 落地窗的纽约会议中心渐渐过渡到FBI的办公室、研究所、再到监狱，画面的影调越来越暗主要营造一种不安分的、危险的气氛，以便展示被改变的命运陷入深深的无助，激起观众的兴趣。影片影调的设计决定了本片中有很多地方需要人工照明，这就为人物造影的塑造提供了另外一种手段—灯光。监狱里亚瑟警官陷入恐惧的茫然失措，灯光的使用使这种无助感放大到荧幕上。声音影片中音乐的使用没有被仅仅当做是装饰，而是作为造型手段参与到影片的叙事当中，凯斯带领警员在狄崔家中火拼是亚当头上戴着耳机亚瑟的目的是为了保护孩子的心灵不受枪声的破坏，在画面上大人们举枪厮杀，声音没有表现出现场的惨烈，反而传来了耳机里的歌曲，与画面内容相悖相反形成声画对立的艺术效果，歌曲《over the rainbow》与画面格格不入，两者的融合产生了新的象征，讽刺了战争带来的破坏与毁灭。总结《变脸》延续了吴宇森的暴力美学并把它发扬光大，在好莱坞的世界里如鱼得水，与他之前拍过的《英雄本色》（后面代称“《英》”）所不同，主题上的开掘和深挖令这部影片的思想深度更上一层楼，《英》中的人物感情线索复杂，英雄气概的味道浓郁，是一部成功的男性荷尔蒙电影，变脸更在意家庭、责任，为爱复仇的戏码，如果说英是为观众创造了一个英雄的传说，变则揭露了英雄背后难言的苦衷和道义的伪善。

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